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《无依之地》

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作者:跑跑

喜欢看影戏,也想拍影戏

《无依之地》是赵婷的第三部长片,虽然是大制片公司制作却保持了自力影戏的规模,延续了前作《骑士》(The Rider)中对边缘人物心里私人、仔细的描绘,其眼光也再次瞄准了美国土地上的游民,踏上一段在未知之中重返小我私家心里的周游,也是一段对“美国精神”的探寻之旅。

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《骑士》海报

自由,我们追求的是哪种自由?是诗人们纵容的自由?美国宪法里的自由?又或是认清现实和自我后能与之协调共处的自由?和诗人们(特别是垮掉派诗人们)通常张扬的”丢掉一切,出发!(Hit the road)“不一样,赵婷的片子是“献给那些不得不上路的人们。” (Dedicated to those who had to depart.),这是片尾字幕的第一行。美国答应给所有美国公民小我私家生来即有的自由,但有一些人事情了大半辈子却只剩下几百刀的养老金(如片中女主Fern的同伙),另有一些人站在亚马逊重大的流水线上日复一日重复着同样的事情(好比Fern),“美国梦”对于他们来说是破碎的,他们“不得不”上路,但也正是这样一种全然差别的生涯方式,让他们践行着可能更靠近“美国梦”本意的自由。

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《无依之地》海报

《无依之地》的女主角名字叫Fern,是一种蕨类植物,强硬,充满生命力。Fern原本和丈夫生涯在一个小镇上,当地工厂倒闭,员工被驱逐,Fern的丈夫也去世后,Fern不得不脱离了这个叫做“Empire”(帝国)的小镇,最先了四处游荡的生涯,不时打几份零工生活,遇到新的同伙,听他们讲故事,然后再次上路。

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《无依之地》剧照

Fern是一个顽强的人物,她生来兴趣游荡的游牧的性格从未改变。她很早就脱离了她的原生家庭,结了婚,和丈夫一同到偏僻的小镇上生涯。在丈夫去世后,她仍选择了独自一人游牧式的生涯。

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Fern永远在路上,这就是她的生涯方式,赵婷没有费劲去注释她为何选择了这样一种生涯方式,而是通过讲述她在路上与人的偶遇,分别和重逢将她置于不停碰撞和缝合的运动之中――总是在通往未知的途中被不经意地带回到已往,总是在人和自然之间游离。

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《无依之地》剧照

Fern在旅途中总在不停偶遇形形 *** 的人,他们毫无保留地分享着自己的已往,也在唤醒着Fern的已往。

好比,Fern有声有色地谈论过的她父亲送她的碟子,被她的旅伴戴夫不小心摔烂,但Fern却恰恰是在与戴夫重逢之后短暂地体验到了家庭的温暖。影片中散落着这些充满意外的情节,他们展现着Fern既盼望小我私家的自由又依恋家庭温暖的心里挣扎。

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赵婷在拍摄现场

在Fern所履历的小我私家和团体,机械和自由之间的挣扎中,赵婷的剪辑和排场调剂,和上面提到过的公路片结构一起,剥离人物的身份,缔造了感受而不是明白的时刻。

影戏里当Fern在路上开车(镜头从广袤的荒原移到Fern的脸上),或者在感受自然(镜头从Fern脸上移到自然),Fern的身份被稀释,她和自然的界线变得模糊,而在下一次的偶遇或者重逢中,在她与他人的对话中,我们又得以通过正反打,重新和作为社会人的Fern确认连系,加倍领会她的某一部门。而在她一次次半明半暗的特写中,推轨长镜头里轮廓模糊的斜阳下的闲步思索中,又或是她赤身裸体漂浮在在湖面上时,赵婷约请我们一同置身于这些自然和人的界限暧昧无比的时刻,一同去感受,去思索。

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《无依之地》剧照

在这样流动的人物身份和影像之中,每小我私家都得以“被平等地看待”,为“边缘人物”赋权,这是艺术家的自由所蕴藏的温柔的、亲密的气力。随着片尾Fern独自徐徐地走出门框,走向荒原然后脱离画面,我们接着看到的是她的房车在公路上行驶着,通往谁也不知道的地方。

这和开场的第一个镜头,Fern打开车的后备箱,Fern被玄色方框框住显然差别,问题是,在影戏里完成了这一仪式的Fern离“‘自由“更近一些了么?又或者,只要她在路上她就是自由的呢?我们呢?

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《无依之地》剧照

始终在路上的人,也许在寻找谜底,也许以为没有谜底,但他们知道的只有自己会一直在路上,像赵婷说的一样“去一个没人知道她是谁的地方,由于只有这样她才气知道自己是谁。” 这也许就是片中所说的“houseless”和“homeless”的区别,精神上的家园和身体的住所在不停的运动中合二为一,在深入前行的过程中模糊与自然的界限,重返自己最深的心里。

疫情把我们身体的距离拉远,两极化的身份政治让人疲惫不堪,但通过《无依之地》,从赵婷也从女主演麦克多蒙德坚定而温柔的眼神中,流动的身份和感受中,我们获得了重新毗邻的可能,获得了面临未知的未来,选择上路的从容。路上见(See you down the road)。这是片尾字幕的第二行,也是最后一行。

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编辑:斯塔夫罗金

豆瓣@斯塔夫罗金

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