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原题目:现场|看一场印象派艺术史,“莫奈与印象派大师”外滩开幕

继“莫奈日出·印象”特展在上外洋滩落幕两个多月后,又一个重量级的印象派大展——“莫奈与印象派大师”接踵而至。

克劳德·莫奈、马奈、德加、莫里索、雷诺阿……这些法国印象派艺术史上举足轻重的大师作品又一次群集在上外洋滩,“莫奈与印象派大师”特展 今天起于在上外洋滩的久事国际艺术中央内的BUND ONE ART MUSEUM开幕。“汹涌新闻·艺术谈论“(www.thepaper.cn)在现场看到,展览展出了法国玛摩丹莫奈博物馆珍藏的61件艺术臻品,其中包罗莫奈的20幅名作。

由新华刊行团体、天协文化、玛摩丹莫奈博物馆三方配合互助的这一展览中,涵盖莫奈早中年的《欧洲桥梁—圣拉扎尔火车站》《雪中列车》《斜阳下的雪景》《荷兰的郁金香田》《吉维尼的黄色鸢尾花》以及晚年的《睡莲》《紫藤》《玫瑰》《日本桥》等,均为莫奈的精品巨作。其余的展品中,有印象派教父之称的马奈,另有毕沙罗、雷诺阿、德加、西斯莱、莫里索等人的作品,这些都是赫赫著名的印象派大师的杰作。除此之外,展品中另有巴比松画派的现实主义大师柯罗、莫奈的先生欧仁·布丹的画作,他们的艺术气概和理念,深刻影响了印象派的艺术家们。

展览现场

展览现场

展览以历史回首的方式勾勒出了印象主义艺术的生长轮廓,出现了这些艺术大师们在创作气概上的特异个性与亲热联系。

展览现场,莫奈《睡莲》

“莫奈展”的第三次来沪

印象派是西方绘画史上具有划时代意义的艺术派别,它兴起于19世纪六七十年月,得名于1874年的一次画展。19世纪中后叶是它的绚烂时期,其影响普及西欧各地。

19世纪六十年月的巴黎画坛,一群否决古典学院派的年轻艺术家探索出了一种新的画风。他们主张走出画室,描绘自然景物,以迅速的手法掌握光与色的瞬间印象,使画面出现出新鲜生动的感受。

1874年4月15日,这批青年艺术家举行了一场自觉性的民间展览“无名画家展览协会”画展,首次向众人展示了他们的绘画理念。在莫奈送去的作品中,一幅命名为《日出·印象》的海景画在展览上引起争议,一位看法守旧的记者和谈论家取笑莫奈的《日出·印象》笔触缭乱,犹如草图。甚至还用略带贬义的“印象”一词揶揄莫奈画风的离经叛道,“印象派”之名风行一时。厥后,也就约定俗成地把这种绘画气概称为是“印象主义”。而莫奈的《日出·印象》则被称为印象派的奠基之作。

克劳德·莫奈

关于莫奈及其作品,这已是法国玛摩丹莫奈博物馆和它的藏品第三次来上海,第一次是2014年的“印象派大师——莫奈特展”;第二次是2020年9月开展、2021年元旦刚终结的 “莫奈日出·印象”特展,出现的正是被称为印象派的奠基之作;而这一次,主理方希望通过莫奈,来向观众先容更多的印象派人人。

天协文化认真人谢定伟告诉汹涌新闻记者,“展览与2014年的莫奈展相比,削减了莫奈的作品数目,增添了其他印象派大师的作品。其他印象派大师、如马奈、毕沙罗、雷诺阿等人的作品有41件。这一次我们希望通过莫奈来先容更多的印象派画家。由于印象派不但只有莫奈,他是其中的一个局部,而观众要周全领会印象派的话,那不能阻止地要学习、旁观其余印象派画作。”

现场开箱

布展现场,事情职员正在检测莫奈作品《睡莲》

法国驻上海文化领事柯梅燕 (Myriam Kryger )先容说,去年在外滩举行的“莫奈日出·印象”展览更有教育意义,向观众出现了莫怎样以成为印象派的开创性人物,而这一次则将向观众出现莫奈的经典作品以及其他印象派大师的作品,更具鉴赏性。“在这次的展品中,除了一件毕沙罗的作品此前来过中国大陆,其余皆是首次展出。”

展览现场,莫奈雕塑

展厅中的莫奈与花园

克劳德·莫奈(1840-1926年),印象画派的鼻祖,人称“印象派之父”。他终其一生追求和显示着瞬间的视觉印象,描绘着大自然中转变的光与色。在他长达70年左右的艺术生涯中,共留下了500余件素描、2000多幅油画,其足迹由巴黎大街到地中海岸,从法国到伦敦、威尼斯、挪威……

莫奈5岁时,父亲加入了妹夫蒸蒸日上的杂货批发生意,举家搬迁至勒阿弗尔。莫奈热爱海边的生涯,但喜欢画画,那时他就已依附此类漫画而小著名气。15岁的莫奈和欧仁·布丹(法国19世纪景物画家)首次相见时,看到墙上挂着布丹的小幅海景画,充满新颖。布丹告诉莫奈画漫画完全是在虚耗他的天禀,并激励他试着画画当地的海景。布丹还对莫奈分享起了自己的绘画心得:“就地直接画下来的任何器械,往往有一种你不能能再在画室里找到的气力和用笔的生动性。”

《吉维尼的黄色鸢尾花》,克劳德·莫奈,1887©MuséeMarmottan Monet

其间,莫奈所创作的作品为我们出现了一位孜孜不倦、不懈寻找绘画景物、勇于追求灵魂主题的画家。

在展厅中,莫奈的20幅杰作漫衍在浏览蹊径各处,涵盖他早中年的《圣拉扎尔火车站》《雪中列车》《斜阳下的雪景》《荷兰的郁金香田》《吉维尼的黄色鸢尾花》等,均为莫奈的精品之作。

《圣拉扎尔火车站》,莫奈,1877©MuséeMarmottan Monet

《雪中列车》,莫奈,1875©MuséeMarmottan Monet

从莫奈早年的旅行到晚年穿梭于吉维尼的事情室,火车一直是陪同着莫奈的交通工具。展厅中的作品《圣拉扎尔火车站》和《雪中列车》正是描绘那时火车的作品。位于巴蒂诺尔街的圣拉扎尔火车站是巴黎市内现代标志之一,火车喷出的蒸汽和火车沿着轨道进站时的气氛相交织,毗邻着莫奈的艺术生涯。

莫奈在吉维尼花园

晚年,莫奈栖身在吉维尼小镇,在那里,莫奈将花园看成了他的大自然调色板,他也在这别样的“画室”中获得了无数的创作灵感。醉心于大自然的莫奈基于浮世绘的灵感,在自己的花园制作了一座日本式的拱桥,并在池边种满了林林总总的水生植物。攀爬在日本桥上的紫藤花,是莫奈亲自种下的。厥后,便有了这幅长达3米的巨幅画作《紫藤》,是莫奈为数不多的大装饰作品。而最著名的《睡莲》系列也来自这一时期。

《日本桥》,莫奈,1918 ©MuséeMarmottan Monet

《紫藤》,莫奈,1919-1920©MuséeMarmottan Monet

莫奈曾说:“我会成为画家,也许是拜花所赐。”他无数次地挽留掠过花卉林木的光影、温度、风与歌。在展厅的尾端,《睡莲》《日本桥》《紫藤》与《玫瑰》划分挂于展厅周围,观众可以亲自体验到莫奈的花园,平静、惬意。

《玫瑰》,莫奈,1925-1926©MuséeMarmottan Monet

法国巴黎马摩丹莫奈博物馆常务副馆长、典藏与展览部主任、玛丽安娜·马蒂厄(Marianne Mathiue)曾在接受汹涌新闻采访时示意,“

《睡莲》,莫奈,1916-1919 ©MuséeMarmottan Monet

《睡莲池》,克劳德·莫奈,1917-1919 ©MuséeMarmottan Monet

自由创作的印象派画家们

贡布里希曾写道,“19世纪的艺术史,永远不能能酿成那时最着名、最赚钱的艺术家的历史。反之,我们却是把19世纪的艺术史看作少数伶仃者的历史,他们有胆魄、有刻意自力思索,无谓地、批判地磨练程式,从而给他们的艺术开拓了新的远景。”这一时期,西方兴起了景物画,而法国画家卡米耶·柯罗是早期的代表人物。

柯罗也是此次展览的第一幅作品的作者,他属于巴比松画派,喜欢旅行,并确立了他抒情景物画派的基本气概。他对光和空气的描绘,经常被以为是印象主义画家的先驱者。边上,莫奈的先生欧仁·布丹的画作也在展墙上。两人的艺术气概和理念,深刻影响了印象派艺术家群体。

展览现场,柯罗作品《翁弗勒尔:恩惠海岸的林木》

展览现场,欧仁·布丹作品《牧场奶牛》

展品中同样有马奈、毕沙罗、雷诺阿、德加、西斯莱、莫里索等其他印象派人人的作品。马奈是19世纪印象主义的奠基人之一;德加则在绘画时常变换题材和质料,但“运动与瞬间”却贯串于他艺术探索的所有;雷诺阿则是用色彩来显示生命和爱;莫里索是法国印象派整体中不能或缺的人物和最精彩的女画家……这些都是赫赫著名的印象派大师的作品。

《迪克罗夫人画像》,埃德加·德加,1858 ©MuséeMarmottan Monet

持扇女人(又名《在舞会上》),莫里索,1875 ©MuséeMarmottan Monet

莫奈与他们也有着千丝万缕的联系。如莫奈就是继续了马奈的绘画理念,并与马奈有着不少交集,马奈去世时正是莫奈搬到吉维尼的日子,后者是唯一加入马奈葬礼的艺术家。而莫奈和雷诺阿是很好的同伙,两小我私人经常一起外出作画,一起探讨绘画技法;而毕沙罗是印象派画家中岁数较大的一位,他与莫奈则是以师亦友,其作品主要以描绘人物和景物为特征。

《斜倚的贝尔特·莫里索画像》,马奈,1873

此外,展览还出现了几位印象派或与印象派有关联的艺术名家。其中,阿尔芒德·基约曼的作品笔触粗旷、色彩浓郁,被谈论家们称为“最野兽派”的印象派画家。此次出现了三幅他的作品,色调鲜明靓丽,令人线人一新。

亨利·勒·斯丹纳,年数略小于印象派的主要艺术家,他的后期作品借鉴了莫奈和新印象主义的技法。展览中他的两幅作品,《坎佩儿的早晨》和《小溪日出》,观众可以从中窥见莫奈和西斯莱画笔的影子。而阿尔伯特·勒堡曾加入过第四、第五次印象派画展,喜欢描绘巴黎都会景物。这次展出他的两件作品,其一是以巴黎圣母院为靠山的塞纳河风景,其二是巴黎著名的协和广场。从这两幅作品,观众可以浏览到他绘画中的印象主义气韵。

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最后,莫奈的养女、厥后成为他儿媳妇的布朗什的一件作品也泛起在本次展览中。布朗什是莫奈的学生,耐久追随莫奈,,是莫奈晚辈中与莫奈关系最亲密的一位,她的画风深受莫奈的影响。

展览现场

展览现场,保罗·希涅克的水彩作品

柯梅燕示意,“印象派的配合点在走失事情室,画自然,画小我私人的感受。他们想怎么画就怎么画,并没有特定的主题,他们喜欢自成一派,不愿意被贴上标签。莫奈和他的同伙们组织了自力协会和艺术沙龙,与官方展览格格不入。以是自由和自力性是印象派很主要的看法。”

据悉,在展期内,天协文化将于向艺术XIANG ART互助,打造展览相配套的艺术公教空间,提供一系列大师讲座流动,如直播连线毕沙罗(印象派之父毕沙罗的曾孙)等。

展览“莫奈与印象派大师”特展将于2021年3月18日对外开放,并展至8月1日。

让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗《翁弗勒尔:恩惠海岸的林木》1830

让·巴蒂斯特·卡米耶·柯罗《叶隙中的阿夫赖湖畔》1871

欧仁·布丹《退潮后的小船》1883-1887

欧仁·布丹《牧场奶牛》1880-1885

埃德加·德加《迪克罗夫人画像》1858

埃德加·德加《亨利·胡厄画像》1871

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿《维多利娜·德·贝里欧画像》1892

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿《朱莉·马奈画像》1894

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿《戴白帽的少女》1884

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿《马蒂格海滩》1888

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿《滨海卡涅(又名 滨海卡涅一角)》1905

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿《昂蒂布(又名 田园中的少女和孩童)》1900

爱德华·马奈《朱庇特和安提奥普》 1856

爱德华·马奈《朱庇特和安提奥普(摹仿提香·韦切利奥作品)》1856

爱德华·马奈《斜倚的贝尔特·莫里索画像》1873

贝尔特·莫里索《持扇女人(又名 在舞会上)》1875

贝尔特·莫里索《静物写生:切开的苹果和玻璃罐》1876

贝尔特·莫里索《尼斯口岸》1882

贝尔特·莫里索《苹果树上》1890

贝尔特·莫里索《布洛涅森林》1893

贝尔特·莫里索《秋天的灌木丛》1894

卡米耶·毕沙罗《冬季,集市归来》1878

卡米耶·毕沙罗《步道雪景》1879

阿尔弗雷德 ·西斯莱《圣马丁节的夏日风景,莫雷镇近郊》1891

阿尔弗雷德 ·西斯莱《春季的卢万运河》1892

阿尔弗雷德 ·西斯莱《巴黎近郊春色——盛放的苹果树》1879

保罗·希涅克《威尼斯》1908

保罗·希涅克《从格鲁瓦起航的金枪鱼船》1923

保罗·希涅克《鲁昂》约1924

保罗·希涅克《纽芬兰船队出航》 1928

保罗·希涅克《卡奥尔瓦朗特雷桥》1912

保罗·波林《克劳德·莫奈》1910

久下田鹤子《克劳德·莫奈画像》1926

克劳德·莫奈《闲步阿让特伊》1875

克劳德·莫奈《雪中列车》1875

克劳德·莫奈《斜阳下的雪景》1875

克劳德·莫奈《圣拉扎尔火车站》1877

克劳德·莫奈《雾中的韦特伊》 1879

克劳德·莫奈《绿树成荫的草甸》1880

克劳德·莫奈《埃特雷塔:针岩尖峰和阿瓦勒悬崖》1885

克劳德·莫奈《吉维尼的黄色鸢尾花》1887

克劳德·莫奈《荷兰的郁金香田》1886

克劳德·莫奈《维莱兹港的塞纳河夜景》1894

克劳德·莫奈《维莱兹港的塞纳河》(粉色)1894

克劳德·莫奈《睡莲》1916-1919

克劳德·莫奈《睡莲》1916-1919

克劳德·莫奈《日本桥》1918

克劳德·莫奈《睡莲池》1917-1919

克劳德·莫奈《日本桥》1918

克劳德·莫奈《鸢尾花》1924-1925

克劳德·莫奈《睡莲池》1918-1919

克劳德·莫奈《紫藤》1919-1920

克劳德·莫奈《玫瑰》1925-1926

布朗什·奥什代·莫奈《在水边》1929

阿尔伯特·勒堡《托内尔堤岸与巴黎圣母院》1909

阿尔伯特·勒堡《协和广场》

亨利·勒·斯丹纳《坎佩尔的早晨》1923

亨利·勒·斯丹纳《日出时分的河流》1923

朱利斯•巴斯蒂安•勒帕热《第欧根尼》1877

阿尔芒德·基约曼《克罗藏塞德尔河谷》1906

阿尔芒德·基约曼《格内丁小水坝》1913

阿尔芒德·基约曼《巴里乌山丘与克勒兹谷》1915

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